Таисия Андреевна
 
Стриптизерши (Hustlers), 2019
Ну, не прям герой наградного сезона, но неплохо. Рассказано чуть простовато и прям в лоб, но Д. Лопес и впрямь удивила, не узнать. Походка, мимика, смех - поверила ей до конца. Очень удался ей образ Ramona from the Block:) Этакая развязная девица не из самого хорошего района, дерзкая, смелая, яркая. Вышла ярче главной героини и вытянула этот фильм. Танцы не очень, ожидала прям огонь:)

Посмотрел ради Лопез. Сюжет такой: четыре шаболды из стрип клуба на Уолл стрит после финансового кризиса 2008 года принимают решение помогать клиентам расставаться с деньгами на кредитках, добавляя им в напитки клофелинчику для храбрости)
 
Мнение. В эротическом плане смотреть в проекте не на что (пара сцен с попой Лопез если только). В драматическом - уже и подавно! Режиссерка пытается намылить тут драму о тяжелой судьбе и женской дружбе, но всерьез это трудно воспринять, потому что глав.героини упорно не хотят работать, только сиськами трясти перед теми, кто не привык считать кэш. Как поется в одной песне: "Никого не жалко, никого... Ни тебя, ни меня, ни его..."©

bigbanan
подобные находки лишь добавляют оптимизма и веры в развитие кино с большой буквы "К".

Или, (как говорил мой отец) на букву "З". Здорово, зашибись, закачаешься. 

Код 355 (The 355), 2022
Неожиданно понравилось. Было интересно смотреть. Хотя ожидала что-то уровня "Порохового коктейля", "Агент Ева" или "Кейт". Думала будет много повестки и пафоса (которое присутствует и в мужских боевиках). Но особо пафоса не заметила, а повестка не раздражала совсем. Он оказался таким интернациональным, в хорошем смысле слова (не у всех такой винегрет с героями и локациями получается). Сюжет, конечно, не без изъянов (супероружие, смерть всем, вокруг предатели) и первая половина была стандартная. Но мне понравилось, как сделано. И начало (поиск груза, сцена погони за Э. Рамиресом/Д. Крюгер) и объединение команды. То, что им так легко далось "основное задание" (сделано тоже классно), сразу понимаешь, что будет очередное предательство, но сцены поставлены хорошо, героиням веришь. Наличие персонажа П. Крус вообще удивительно смотрится для боевика. Но она, как всегда органична. Ее персонаж и Д. Крюгер стали самыми запоминающими. И С. Стэна хочется отметить, при достаточно клишированном герое, он в женском составе не теряется и смотрится хорошо. Как вывод, сценарий можно было бы и доработать, но экшен и актерские работы понравились. Не пожалела времени.
Удивительная миссис Мэй (The Children Act), 2017
Наткнулась на этот фильм в нашей локализации "Удивительная миссис Мэй" (новой? был вроде "Закон о детях") и не признала. Но аннотация, трейлер подсказывали, что "где-то я это уже видела". Так и оказалось. Первый просмотр мне не особо запомнился и я решила пересмотреть. И при повторном просмотре, мне очень понравилась история, сценарий (И. Макьюэн). Очень тонкая работа, в плане истории и игры Э. Томпсон. И Ф. Уайтхед ей не уступает. Мне предыдущие книги автора, так не запомнились, как этот. Сюжет прям...остается в памяти и заставляет думать и прокручивать события.
Главная роль (Competencia oficial), 2021
Интересная вещица. Сцены репетиций это прям лучшие Великолепная П. Крус. Все герои фильма не из приятных, но она настолько шикарна, что невозможно противится ее обаянию. Прекрасна целиком и полностью, включая сумасшедшую прическу.
 

Клятва (2019)
 
История о главном враче психиатрической больницы Науме Балабане и его жене Елизавете Нелидовой. Из двух влюбленных в нее друзей она сделала выбор в пользу Наума. Фильм охватывает период жизни героев с 1910 по 1942 год. На их долю выпало немало трагедий и испытаний... В годы репрессий Балабан спасал людей от НКВД, приписывая им психиатрические диагнозы. А оказавшись в немецкой оккупации, помогал евреям и спас большую часть своих пациентов.
 
Знаете, с определённого момента перестал смотреть интервью с актёрами дубляжа. Потому что просто бездарно они планировались и неуважительно к самим актёрам. Ведь у них же есть и ещё что-то вокруг дубляжа, а складывалось ощущение, что всё делается, чтобы сделать раболепский поклон Деппам, Питтам и прочим замечательным артистам. К чему это я. Надеюсь, после фильма Романа Нестеренко Александра Баргмана меньше будут спрашивать, как он кайфует от отзвучки Джонни. Потому что он сыграл доктора Балабана просто замечательно. И сам фильм очень хороший. Понятно, нам он может напомнить Список Шиндлера, но в этом и символизм, наверное, что такие истории происходили не в одном месте.

Заранее извиняюсь за много букв, но недавний просмотр "Перебежчика" хорошо так впечатлил и Остапа понесло... Вот так вот роешься в релизах 4к и откапываешь такие классные фильмы, о существовании которых даже не подозревал.
 
К сожалению, в век стриминг сервисов и моды просматривать контент на компьютерах и телефонах, студии не очень охотно занимаются выпуском каталожных позиций на носителях, отсюда любой появившийся релиз в полноценных (а не пережатых как на стрим-сервисах), 4к — это настоящее событие. Вот и приходится рыться в том, что выпускают, нередко открывая для себя картины, которые доселе не просматривались. Иной раз не хило так удивляешься какому-нибудь пропущенному фильму, затерявшемуся в котле себе подобных, но при этом по сути своем чертовски увлекательному. Вот таким примерно образом судьба свела меня с «Перебежчиком». Ленты про дома с привидениями выходили чуть ли не с приходом в мир синематографа. Уж сколько историй было показано и рассказано различными авторами, что аж не пересчитать. И как же здорово, когда случайно откапываешь отличный образчик жанра, который своим сюжетом может уже и не удивляет (уж очень много было всего просмотрено), но однозначно цепляет и четко показывает, что этими старыми кинопроизведениями современные деятели кино нередко вдохновлялись.

«Перебежчиком» вдохновлялся сам Алехандро Аменабар. В одном из своих интервью он прямо об этом заявил. Его «Другие» с Николь Кидман создавались как дань уважения старому фильму, который некогда очень полюбился режиссером. И вспоминая эпизоды «Других», а я это великолепное зрелище просматривал неоднократно, четко виднеются схожие, как технические, так и содержательные элементы. Например: ракурсы камеры с потолка, резкие развороты оной как бы с операторских рук, специфические, режущие слух звуковые эффекты в скримерных моментах, играющий на нервах саундтрек… А если говорить о концептуальности, то тут налицо сама подача истории и даже очевидные взаимствования, — например, спиритический сеанс со странной ясновидящей, пытающейся выйти на связь с призраком. Ну и менее заметные подмигивания — Аменабар называет смотрителя усадьбы в «Других» мистером Татлом — именно так звали в «Перебежчике» помощника по дому главного героя. Посмотрев эту канадскую картину, еще раз повторюсь, совершенно незаслуженно подзабытую, все же стоит отметить, что она своему вдохновителю проигрывает. Не хотелось бы выстраивать рецензию на сравнении этих двух кино-работ, но так как отчасти без «Перебежчика» не было бы «Других», то все же по этой тропинке немного пройтись придется.

Да, картина Аменабара «Другие», вышедшая еще в начале нулевых, превзошла объект своего вдохновения. Испанский режиссер не только проработал более хитросплетенный сюжет с по-хорошему шокирующей кульминацией, но так же представил более технически изощренное действо, при этом образы главных персонажей прописав невероятно глубоко. Так же, режиссер наделил ленту поистине тонким психологизмом и невероятным саспенсом. «Другие», на мой взгляд — лучший представитель фильмов про дома с привидениями. Но это не мешает тому же «Перебежчику» смотреться пускай и не столь глубоко, но зато достаточно увлекательно. Да, история у фильма не столь изощренная и напичканная различными поворотными фишками, но тут больше важно как она преподносится, обретая очень интересную и атмосферную форму. Уже немолодой композитор однажды теряет своих жену и дочь. Пробыв несколько месяцев в тяжелейшей депрессии, маэстро решает понемногу двигаться дальше, возвращаясь к преподаванию и музицированию. Он арендует большой старинный особняк, который уже 12 лет является памятником архитектуры. С первых же дней композитор ощущает присутствие в доме некой потусторонней силы. Потихоньку он начинает открывать все заколоченные двери особняка и снимать паутину со старых и покинутых комнат, погружаясь в их страшные и запутанные тайны. Джордж К. Скотт, сыгравший главного героя, весьма сдержано примерил на себя образ разбитого горем композитора, оказавшегося втянутым в не менее трагичную историю да еще и со сверхъестественными признаками. Тут, как говорится, дело вкуса, но мне больше близка в данном контексте более импульсивная игра на пределе нервов, что наблюдалось у Кидман в «Других». Ладно, если сравнивать женские образы и мужские в силу их природных различий некорректно, то тогда я вспомню Джона Кьюсака в «1408». Страсти больше накаливаются если их играют страстно, полностью обнажая все чувства и эмоции. Аменабар, отдавая дань уважения «Перебежчику» смог показать трагедию главной героини, а так же ее внутренний конфликт, более откровенно.

Фильм увлекает с первых же кадров трагической гибели жены и ребенка главного героя. Сюжет долго не раскачивается и мы довольно-таки быстро попадаем в старый особняк вместе с нашим музыкантом, постепенно знакомясь со всеми его уголками. Ощущение того, что вот-вот что-то произойдет не покидает с того момента, как отчаявшийся мужчина ступает на порог арендованного дома. Стоит отметить, что подается тут все со вкусом. Здесь нет бесчисленных скримеров, которыми так любят пользоваться современные киношники, дабы прикрыть сюжетную несостоятельность. Нас не пугают страшными монстрами и привидениями. Больше становится страшно от ощущения той душевной опустошенности, которая исходит от главного персонажа, и то, что со своим горем он попадает в обитель, наполненную не менее горестными и трагическими обстоятельствами. Все это лишь удваивает ощущение тотальной безысходности и беспомощности. Тут уже трудно обвинить героя в том, что он, несмотря на все странные события, творящиеся в новом доме, продолжает в нем оставаться, ведь во всем происходящем эхом отзывается все то, что его очень волнует. И быть может, разгадав загадку этого ветхого особняка, он наконец сможет отпустить свою утрату. Еще картина очаровывает своим антуражем. События происходят в зимний период времени, что придает историям про таинственные дома и гостиницы особого колорита. В качестве примера можно сразу вспомнить кубриковское «Сияние». А стиль старинного особняка очаровывает интерьерами, среди которых как классически обставленные залы и гостевые убранства, так и заброшенные и покрывшиеся пылью чердачные комнатушки. В отличие от поместья из «Других» — такого сдержанного и мрачного, в «Перебежчике» особняк пестрит яркими цветами и кажется просторней. Отсюда выстраивается интересный контраст — на первый взгляд роскошное и уютное строение оказывается бесконечно холодным и категорически неприемлемым для житья. Дом не любит людей.

P.S. Фильмов про дома с привидениями снято с момента возникновения кинематографа очень много, и отсюда немудрено, что многие подобные картины с годами теряются в ворохе себе подобных. В данном контексте безумно жаль, что «Перебежчик» оказался среди таких потеряшек. Хотя уверен, что посмотревшие данный фильм зрители никогда его не забудут. И пускай развязка здесь не такая катарсисная как у Аменабара в «Других», которые были созданы под вдохновением от «Перебежчика», история у фильма все равно интересная. Она наполнена трагизмом и эффектными техническими приемами, что было использовано тем же Аменабаром, и что будет использоваться киношниками в их многочисленных проектах, влияя на общую атмосферу и саспенс оных.

Сорри, это канадский ужастик 1979-го года, снял который Питер Медак. Очень рекомендую. И, кстати, он отлично отреставрирован)