Сказки Юга
Что курили сценаристы, что себе колол режиссер и что нюхали актеры? И какие препараты должны были принимать зрители перед просмотром? Мне и правда интересно...
Такого первостепенного бреда я давно не видел.
На комедию не тянет, на пародию - тоже, на постаполиптическую драму - тоже не тянет. WTF?
1/10. Говно.

Заинтриговал. Надо посмотреть. Обычно, подобные рецензии и оценки говорят о том, что фильм был не понят.

честность оценена )))

Пенелопа (2006 г., реж. Марк Палански)

Что тут сказать... Совершенно беспомощная унылая поделка. Кристина Риччи здесь кошмарна как никогда (причём дело не только в пятаке). Вообще в фильме просто штамп на штампе, куча идиотичных диалогов и мерзких персонажей, многие из которых похожи на картонные декорации. Вроде бы синопсис обещал приятную, милую и душевную сказку, а оказалось... В общем это всё конечно ИМХО, но сие произведение смотреть совершенно невозможно.
Жирная двойка.

12 разгневанных мужчин
 
Это тот редкий случай, когда ремейк оказался лучше оригинала. И приятно, что этот ремейк сделал российский кинорежиссер.
 
У Никиты Сергеевича лента получилась более ровной, сбалансированной и эмоциональной. Каждый актер в ней отхватил свои "пять (а то и пятнадцать) минут славы", чего не скажешь об актерах Люмета. Трио Lee J. Cobb, Henry Fonda, Ed Begley явно перетягивает одеяло на себя, не оставляя остальным 9-ым присяжным ни единого шанса на раскрытие своих персонажей. Jack Warden пытается это сделать на протяжении первой половины ленты - и сдувается, выставляя свою беспомощность и пассивность на совесть остальных.
 
И еще, ленте явно не хватило хронометража в полтора часа. Уверен, что лишние полчаса ей бы не помешали. А заполнить их можно было бы экспериментами, которые у Михалкова являлись неким связующим звеном между разговорами и голосованиями. А не так, как у Люмета. Поговорили 15 минут - голосование - перекур, поговорили 15 минут - голосование - перекур. Так действительно с ума сойдешь.
 
8/10

ORIGINAL: alexeiden

ORIGINAL: bad_denn

В случае и с "Донни", и со "Сказками Юга" возникло только одно ощущение - "Что за х**ня?"

 Смело, здесь могут и побить за такое. А вот я поддержу. Хотя кол я бы им не поставил, но не больше шести баллов. И то, "Донни" - за атмосферность, а "Сказкам Юга" - за красоту съёмок и за кастинг (перебирающий пальцами Скала - лучший!). И не надо говорить, что я фильмы не понял - понял, только там понимать нечего. Сценаристы-наркоманы не всегда на пользу фильму идут.

 
Не боись, не побьют.  Свинье "ДД" тоже не безумно нравится. Неплохо, но не более. С этой картиной. как и с некоторыми другими, как Хрю кажется, необходимо оказаться на волне, а не понимать/не понимать. Если оказался на ней родимой, смотришь, кайфуешь, если нет - скучно, безынтересно. Отрицать наличие смысла и своего рода мира в "ДД" неправильно: он там есть, и вполне прописанный. Но вот мир этот Кабаше чужд, потому и кино не прет.

ORIGINAL: alexeiden
Я и не говорил, что там нет смысла (во всяком случае в ДД).

 
Свин не о тебе говорил. Так, в целом... о других...

Трамвай "Желание" (1951) (реж. Элиа Казан) (4 "Оскара" + 8 номинаций на "Оскара") (10/10).

Экранизация пьесы Теннесси Уильямса (за нее он получил Пулитцеровскую премию). Супруги Стелла (Ким Хантер) и Стэнли (Марлон Брандо) живут счастливо в бедном районе Нового Орлеана. Однажды к ним в гости наведывается эксцентричная сестра Стеллы - Бланш (Вивьен Ли) и начинает сеять между ними раздор. 

Великолепная экранизация великолепной пьесы. Редкая штука - кульминация следует за кульминацией, но сюжет при этом совершенно не выдыхается. У автора всякий раз находится что-то новенькое, интересное, волнительное. Признаюсь, ему удалось меня удивить. По сути, сюжет в чем-то напоминает басню Крылова "Стрекоза и муравей", где в роли стрекозы выступает побитая судьбой, но все еще витающая в облаках героиня Вивьен Ли, а в роли муравья, соответственно, простой, как три копейки, и вульгарный герой Марлона Брандо. Вивьен получила за эту работу заслуженного "Оскара", а Марлона обскакал Хамфри Богарт, отхвативший золотого болванчика за роль капитана Чарли в "Африканской королеве".
К слову, удивлялся долгому терпению героя Брандо. Будь я на его месте, мигом спустил бы эту Бланш с лестницы.

Если я ничего не путаю "веревку" и снимали без монтажа, одним планом. 

В современном кино такое уже не встретишь. Жаль

ORIGINAL: soundslash

Если я ничего не путаю "веревку" и снимали без монтажа, одним планом. 

 
The film was shot in ten takes, ranging from four-and-a-half to just over ten minutes (the maximum amount of film that a camera magazine or projector reel could hold) duration. At the end of the takes, the film alternates between having the camera zoom into a dark object, totally blacking out the lens/screen, and making a conventional cut. However, the second edit, ostensibly one of the conventional ones, was clearly staged and shot to block the camera, but the all-black frames were left out of the final print. Most of the props, and even some of the apartment set's walls, were on casters and the crew had to wheel them out of the way and back into position as the camera moved around the set.

Alfred Hitchcock's inspiration for the long takes came from a BBC Television broadcast of "Rope" in 1939. The producer, Dallas Bower, decided on the technique in order to keep the murder chest constantly in shot.
 
Although the film lasts 80 minutes and is supposed to be in "real time", the time frame it covers is actually longer - a little more than 100 minutes. This is accomplished by speeding up the action: the formal dinner lasts only 20 minutes, the sun sets too quickly and so on. The September 2002 issue of Scientific American contains a complete analysis of this technique (and the effect it has on the viewers, who actually feel as if they watched a 100-minutes movie).
 
There are only two intentionally visible cuts during the main body of the movie: One when the maid enters to announce a telephone call, another after James Stewart narrates his theory on how the murder was committed. Other than those two, there is a cut at the beginning of the film going from outside the apartment to inside, a cut when Janet arrives, and a cut when the Atwells arrive.