Фильмы Роджера Кормана

Жил-был в 50-х гг. прошлого века товарищ (или господин) Роджер Корман. Очень ему хотелось в кино поработать, что собственно он и начал делать. А потом взял да и прославился продюсированием и режиссированием фильмов категории Б. Многие фильмы были сняты в рекордно короткие сроки и зачастую на фоне декораций, использованных ранее в более крупномасштабных постановках. Возможно, он до сих пор сохраняет за собой рекорд по скорости съемки - на создание оригинальной версии фильма The Little Shop of Horrors (1960) у него ушло всего 2 дня и 1 ночь. А многие другие фильмы снимались меньше, чем за неделю. Поскольку говорить о Кормане можно бесконечно, предлагаю перейти к рассмотрению отдельных его фильмов. Кому что нра, что не нра и т.д.

Фильмографию Р. Кормана можно увидеть здесь

Кроме любопытства? Хммм...
Корман - одна из известнейших личностей американского кинематографа. Его имя асссоциируется с фильмами класса Б. Он практически стало нарицательным. Ессно, смотреть его фильмы необязательно, особенно если нет любопытства. Однако, если Вам интересно кино в разных его проявлениях и не только современное, то советую посмотреть пару-тройку картин Роджера. Во-первых, будете в курсе, кто он такой и что снимал, во-вторых, вдруг понравится. [sm=2.gif]

Вот кое-что о нем.

------------------

Знаменитый американский продюсер, король фильмов категории "В" Роджер Корман. Его считают человеком внимательным и дальновидным - именно он когда-то вывел в "большое кино" сегодняшних мэтров Копполу, Скорсезе, Николсона и многих, многих других. Одному доверил снять эпизод в очередном своем фильме, другому предложил небольшую роль.

------------------

КОРМАН, РОДЖЕР (Corman, Roger) (р. 1926), кинорежиссер, продюсер, сценарист. Основатель независимого жанрового кинематографа США.
Родился 5 апреля 1926 в Детройте, штат Мичиган, США. В конце 1940-х работал посыльным на киностудии «Двадцатый век Фокс», дослужившись затем до должности координатора сценариев. В 1953 пробует себя как кинопродюсер.

К тому времени в Голливуде сложилась следующая ситуация. Существовал ряд крупных киностудий, снимавших: А) крупнобюджетные кинокартины с участием ведущих кинозвезд, способные заманить в кинотеатры подпавшего под влияние молодого телевидения зрителя. Б) Фильмы относительно малобюджетные, в основном драмы и комедии. Все киноленты создавались в условиях тщательного контроля студийных чиновников по разработанному шаблону, который, установившись с конца 1930-х, по сути не менялся. Кроме того, освещение социальных проблем общества находилось под негласным запретом – в разгаре была т.н. «охота на ведьм». Голливуд, конечно, и был всегда «страной грез», но к 1953 грезы стали слишком (разумеется, в то время был ряд настоящих кинокартин, таких, как Трамвай «Желание», В самый полдень, Поющие под дождем, но не так много, как в другие периоды голливудской истории) отдаляться от действительности, в которой существовали зрители. Кассовые сборы фильмов начали падать. Зритель переставал верить в голливудские сказки.

Все это послужило почвой для появления фильмов категории «Б», пик популярности которых пришелся на 1950-е, и отцом которых по праву считается Роджер Корман. В 1953 он продюсирует фильм Сети зла на автостраде. Фильм – о ветеране Корейской войны, которого где-то в глубинке Штатов несправедливо обвиняют в убийстве проститутки. Местная полиция начинает за ним охоту. Он – любопытный герой для времени «охоты на ведьм», когда людей обвиняли сотнями. Социальный подтекст плюс увлекательность сюжета – и снятый за неделю и за несколько тысяч долларов фильм окупился в десятки раз. Глобальные сети кинотеатров не брали продукцию Кормана, его картины шли в маленьких зальчиках по всей стране (ситуация изменилась только через несколько лет).

В 1955 он снимает свой первый фильм как режиссер – вестерн Пять стволов Запада. Следующие режиссерские и продюсерские работы выполнены в т.н. «низших» жанрах, которыми в то время брезговал Голливуд – фантастика и ужасы. Поскольку особых технологий спецэффектов тогда не существовало и у крупных студий, то на свои 30–50 тыс. долл. на фильм Корману приходилось использовать всю свою фантазию. Идеальный пример – Чудовище с тысячью глаз (1956, Корман – продюсер). После основных съемок на самого монстра денег не осталось. И продюсер придумал выход. В обыкновенном чайнике продолбили несколько дырок, пустили из них пар и отсняли пленку. Получилось чудовище с тысячью глаз. С каждым годом картины Кормана приносили все большую прибыль. Это позволило ему в 1960 приступить к постановке дорогостоящей (500 тыс. долл.) кинокартины по рассказу Эдгара Аллана По Падение дома Ашеров. Фильм снимали на широкоформатную цветную пленку в течение четырех недель, что для обычно укладывающегося в неделю Кормана было необычно. И в настоящее время Падение дома Ашеров производит сильное впечатление. Готическая атмосфера По точно воссоздана благодаря роскошным декорациям замка и изысканному использованию цвета, не уступающему лучшим образцам большого Голливуда того времени. В центре фильма – отличная актерская работа Винсента Прайса, «короля ужасов», переигравшего в десятках кинолент этого жанра, но своего идеального режиссера нашедшего в лице Кормана. Прайс создает трагический образ порядочного и умного человека, ставшего нелепой жертвой своих страхов и комплексов. Образ, который как и сам фильм, не просто использует сюжетную канву По, но передает суть произведения писателя. Падение дома Ашеров впервые для кормановского фильма идет в широком прокате наряду с голливудскими блокбастерами и входит в число самых кассовых кинокартин года. В том же 1960 снимает культовую «черную» комедию Маленький магазинчик ужасов, о цветке, питающемся человеческой плотью. Корман ставит рекорд съемок – Магазинчик снят всего за два дня и ночь. Успех опять превосходит все ожидания.

В течение следующих четырех лет снимает еще семь фильмов по рассказам По. Это Колодец и маятник, Похороненные заживо, Истории ужаса, Ворон, Заколдованный замок, Маска Красной смерти и Гробница Лигейи. Все они в той или иной степени чрезвычайно удачны в художественном плане. Он вольно обращается с сюжетами первоисточников (от Колодца и маятника, например, осталось только пара минут в финале фильма), но ощущение романтической грусти, тоски, присущее По сохраняет полностью. Во всех кинокартинах, кроме Похороненных заживо, играет Винсент Прайс. Пика создания барочного, доведенного до эстетизма готического кинопространства Корман достигает в Маске Красной смерти, невероятно красивом и завораживающем рассказе о кровожадном бароне и лично навестившей его старухе с косой.

В 1965 Корман, чувствующий веяния времени, продюсирует Дикие ангелы, драму о банде мотоциклистов, имевшую большой успех в кинопрокате. А в 1969 становится продюсером одного из этапных фильмов в истории американского кино Беспечный ездок. Сценарий, написанный молодыми актерами Питером Фондой (сын Генри Фонда и брат Джейн Фонды) и Деннисом Хоппером (он же выступил в качестве режиссера), рассказывал о друзьях-мотоциклистах, путешествующих по стране и становящихся жертвами озлобленных обывателей. Фильм, противопоставлявший свободных духом «детей цветов» мещанам, становится манифестом хиппи и собирает немыслимые для такого малобюджетного проекта 40 млн. долл.

Неоценимая заслуга Кормана в том, что под его «крылом» выросла плеяда талантливых кинематографистов, которым он предоставлял полную творческую свободу. Это актер Джек Николсон, снимавшийся у Кормана с 1958 (и в первый раз выдвигавшийся на «Оскар» как раз за Беспечный ездок) и режиссер Френсис Форд Коппола, снявший в 1953 на деньги Кормана свой первый полнометражный фильм Деменция 13. Это режиссеры: Мартин Скорсезе, Джеймс Кэмерон, Питер Богданович (Последний киносеанс, Бумажная луна), Джонатан Демме (Молчание ягнят) и Джо Данте (Гремлины). Многие из них получили своих «Оскаров», что, видимо, так и не суждено сбыться в случае с их «крестным отцом в кинематографе».

С начала 1970-х снял всего пять кинокартин, ограничив себя обязанностями продюсера. Собственно, и его продюсерские работы уже не вызывали особого интереса. Иногда он снимался в эпизодах фильмов, как, например, в Молчании ягнят и Аполлоне 13. И тем не менее его вклад в историю американского кино переоценить нельзя. Его работы вызвали огромное множество подражаний. Благодаря его намеренно примитивным «поделкам», скрывавшим тонкий социальный комментарий, в США появился независимый от Голливуда авторский кинематограф, продолжающий успешно развиваться и ставящий целью не коммерческие прибыли, а искусство.

В том-то все и дело, имел удовольствие посмотреть несколько фильмов. Поэтому и спрашиваю. Хотя, признаю, что если бы Кормана небыло, кто-бы знает как сейчас развивался бы кинематограф?

----------------
Цитата: Дата:03.01.2006 19:44:25, Автор:Kaban ::

---

Если видели и не понравилось, то и бог с ним. Есть много кина не свете другого, зачем себя мучить корманом. [sm=1.gif]
----------------

Вот и я про то-же [sm=4.gif]

Для расширения кругозора и скуку прогнать. [sm=1.gif]

А за тем, что посмотрев эти фильмы, возникает вопрос о хорошо проведенном времени

[sm=1.gif] Еще круг сделаем?

Ну вообще-то Корман - явление довольно сложное. И многие фильмы с Прайсом или "Кровавую маму" я бы ни в коем случае не отнес к категории "Б". Фактически, фильмы Кормана знаменуют собой последнюю волну классического Horror'a - Экспрессионисты - Universal- Lewton - Hammer - Corman. За ними уже идут Гершель Льюис, Ромеро, Хупер, Карпентер - формальные наследники Hammer, но фактически - уже другой Horror...

Правда, не скрою, что почти все смотрел очень давно еще в период существования канала 2*2, но зато не по одному разу

Если не ошибаюсь, они крутили " Магазинчик " каждый день. Но особенно ценен этот канал для анимешников. [sm=3.gif]

----------------
Цитата: Дата:11.01.2006 9:40:00, Автор:Kaban ::

---

Если не ошибаюсь, они крутили " Магазинчик " каждый день.

Ежедневно?!?! [sm=6.gif][sm=6.gif][sm=6.gif] И как долго это длилось? Хмм, это как же надо любить Кормана, чтоб кажный божий день...
----------------

Тогда кроме этого канала по телеку больше нечего было смотреть, а у них был единый блок клипов и фильмов, которые крутили каждый день. Я клипы Genesis и R.E.M. отлично помню и 15 лет спустя [sm=9.gif]