И еще раз к вопросу о смене новелл во времени.

ВНИМАНИЕ! mass спойлеры

здоровый титр "Прошло четырнадцать месяцев".

Как сообщают зрители, дорвавшиеся до американской версии Grindhouse, пресловутый титр между сценой разговорами полицейских в больнице и эпизодом фотографирования девушек каскадером Майком ВООБЩЕ отсутствует. А это значит его добавили при новом монтаже, когда кассовый провал в США сподвиг Вайнштайнов к решению о разделе и выпуске двух фильм по отдельности. Ставлю доллар, что монтировали (скорее всего без участия Тарантино) европейскую версию "Док-ва смерти" с абсолютно новоей идеей. Это меня натолкнуло на мысль, что death proof и planet terror - это не просто "два фильма по цене одного", это  дилогия, построенная на аллюзиях и полунамеках (вот что на сей счет пишут камрады с imdb - "The first part of Death Proof takes place before Planet Terror because a radio station can be heard lamenting Jungle Julia's death in Planet Terror").

В общем, что я хочу сказать? Опять спойлерну, уж пардоньте, но суть фильма, на мой взгляд, такова - Каскадер Майк поначалу просто гонял на обычном авто, и в один прекрасный день решил приколоться над каскадершей Зои Белл и ко, которую он приметил днем раньше.  Но после неожиданного хардкорного избиения (где он чудом выжил), каскадер решил устроить всем телкам death proof. Именно поэтому во второй части Каскадер Майк представлен эдаким неопытным трусливым лихачом, чутко реагирующим на боль, а в первой части он - уже знающий матчасть школы жизни на "отлично" самый настоящий матерый старпер, сверкающий каждым своим шрамом во всю брутальную харизму.

И опять же, мазафака, вот ответ на вопрос: "почему одна часть специльно состарена (звук/изображение пропадает, картинка вся в царапинках),  в то время как другая совсем нулевенькая?" - просто одна часть более зрелищная, чем другая. И создается иллюзия типа, что киномеханик для тамошней публики 70-х крутил тока историю крутого Майка на крутой тачке, а вторая новелла "рождение смертенепроницаемого" типа "пылилась на полке", ведь действительно кто бы стал смотреть на то, как троица каких-то соплюшек прямо на трассе избивает мужика?

Теперь давайте разберем мотивацию Каскадера Майка до лобового столкновения. То что он выслеживал трио Батерфляй, думаю, ни для кого не секрет, более того, наученный горьким опытом (пистолет у чернокожей), он знакомится с ними поближе и проводит, так сказать, рекогносцировку их характеров (сюда входит и приватный танец). Далее, зачем он берет с собой попутчицу-блондинку? А "берет" он ее, а затем и убивает не потому что он клинический маньяк аки эскиз карикатурного злоедя, а по той простой причине, чтоб не вызывать лишних подозрений копов после того, как надерет задницу телкам и выйдет из аварии без каких-либо сурьезных повреждений, благо его тачка - танк, death proof и усе такое. Вспомните, еще момент, когда он выкидывает фотки будущих жертв - этот жест можно расшифровать например, как "шутки прочь" или "без вариантов вы обречены", то бишь идеально спланированный план мести. Типичная педантичность.

"Это щаз к чему было? Все это словоблудие?" - наверное, спросите вы. А к тому что с Тарантино  Калигула был прав, говоря об "эксклюзивной версии KoANского сознания". Это действительно так!

В случае death proof, одни зрители будут сползать после диалогов вроде: "знаешь, что происходит с теми, кто носит с собой ножи?", "?", "в них стреляют"; другие же оценят сабж в ракурсе "это было весело, забавно и клево", третье получат удовольствие от самоцитат Тарантино и т.д.  А другие, смотря на этот кадр...



... будут с пеной у рта доказывать, что Тарантино даже в Грайндхаусе отразил "двойственную обманчивую природу кино". И в откровенно вторично жанровом фильме, он самыми очевидными приемами сумел доказать  "великую аллюзию кинематографа", подкинув зрителю пресловутую "пищу для ума".

Тока надо помнить, что в отличие от оригинального Grindhouse в европейском "Док-ве смерти" с добавленными сценами (танец Батерфляй) и титрами эта идея, возведенная Тарантино в ранг концепции, загублена, и воспринимается как жирная клякса на аккуратной работе отличника. То бишь получение удовольствия от перемонтированного Тарантино можно лишь сравнить с прослушиванием классической музыки через старенькую магнитолку.

То бишь получение удовольствия от перемонтированного Тарантино можно лишь сравнить с прослушиванием классической музыки через старенькую магнитолку.
 
Вот я смотрел обе версии, и что? Добавленные куски несущественно влияют на ход фильма. И монтировал он его сам, насколько я знаю, к показу в Канне. А то, что в таком виде решили прокатить везде, кроме штатов, - это отдельная истеория.

угу, нападение на Джеки Боя.
 
 Правда?



Даже если так, то перед Тарантино стояли чисто формальные задачи - забить освододившейся хронометраж.
 
 Правда?
 
 
А в Каннах его Death Proof с позорным средним баллом 1,7 ходило среди аутсайдеров, что даже немного забавно. Более того, западная пресса разнесла фильм в пух и прах, только авторитетное издание "Variety"  похвалило.
 
 И что?


На счет проката и отдельной истории, Вайнштейны в тех же Каннах уверяли, что решение о разрубании было верным. Мол люди хотят Родригеса и Тарантино по отдельности, по другому - никак...
 
Вас уверяли? Ну допустим.  И что?


 а самая убойная сцена с батутом скорее всего задумка режиссера (по крайней мере, такое я больше нигде не встречал).

 Правда-правда?
 
 

ORIGINAL: KoAN
Нет никакой новеллы Тарантино. Он снял маленький эпизод в машине продолжительностю несколько минут.
угу, нападение на Джеки Боя.

Интересно, кто там напал на уже мертвого Джеки Боя...

KoAN, читаю ваши суждения, или лучше сказать - убеждения и никак не могу отделаться от чувства, что вы просто сопротивляетесь очарованию последнего детища Тарантино)) Убеждаете в этом всех окружающих, но, прежде всего, себя... А зачем? А не стоит)

В который раз убеждаюсь что у Тарантино нет плохих фильмов. Доказательство смерти снято без сомнения по всем законам трэшевых фильмов. Девчачью болтовню не устаешь слушать в течение часа экранного времени (так хорошо поставлены диалоги). В фильме Убить Билла Тарантино снял поединок двух больших блондинок, а в Доказательстве - поединок двух больших Доджей. Надо сказать чувство стиля его еще не подводило.
Планета страха мне все же больше понравилась (может потому, что я больше фанат хорроров). Надо отметить что "качество записи" в Планете гораздо хуже чем в Доказательстве и это мне больше по душе. Не понятно что там с заявленными трейлерами. Я увидел всего 2 и то второй не полностью. Так же хотелось бы отметить Стэйси Фергюсон (или как все ее знают Ферги). Роль лесбиянки "без мозгов" это просто супер лучше нее никто бы не справился.[sm=af.gif]

ORIGINAL: БЛЭЙД
Так же хотелось бы отметить Стэйси Фергюсон (или как все ее знают Ферги).

 
Девчонка и правду хорошая, еще со времен black eyed pies. Только кличут ее Ферджи, а не Ферги.
Но это к ее привлекательности вобще мне имеет никакого отношения.

KoAN, читаю ваши суждения, или лучше сказать - убеждения и никак не могу отделаться от чувства, что вы просто сопротивляетесь очарованию последнего детища Тарантино)) Убеждаете в этом всех окружающих, но, прежде всего, себя...

Я посмотрел Death Proof в кино, и помню, что первое впечатление было где-то на уровне "нефига не понравились" (а именно ни отсылки Тарантино, ни девчачье чтиво, ни атмосфера, когда старое кино вырывается в современность). Но потом, придя домой и стоя в одном ботинке, я проиграл кое-что в голове, переставил части фильм в попытках собрать существующий (ли?) пазл, а затем нашел ответы на вопросы в Интернете и в конце-концов поменял мнение о 5-ом фильме Тарантино, хотя до сих пор укреплен в мысли, что  европейская "версия" - всего лишь эскиз оригинального Док-ва.

Очень здорово на сей счет выразилась госпожа Маслова: "Квентин Тарантино всю жизнь старается снять настоящий трэш, такой, какой делали в 1970-х, но ему мешает избыток мозгов. Как только его персонажи открывают рот и начинают нести километры белиберды, чуткое ухо немедленно угадывает за ними библейскую, самурайскую, даосскую и прочую многовековую мудрость. Получив каннскую пальмовую ветвь за Pulp Fiction, его автор давно уже может называть свои фильмы как угодно, хоть Piece Of Shit, но все равно получится арт-хаус, который неизменно будут включать во всевозможные конкурсы и ничего не давать, потому что с Квентином Тарантино все слишком понятно, примерно как с Александром Сокуровым". (с)

И, еще. Сегодня был отсмотрел Родригес. И там где старина Квентин развлекал зрителя игрой в "постмодернизм в квадрате", то Роберт, как прирожденный создатель би-мувис, рубанул самый настоящий рокенролл: энергичный, харизматичный, киноманьячный. Невольно разбиваешь фильм на сцены и эпизоды: вот секси-дансинг Роуз Макгоуэн, вот толпы зомби, передвигающие по всем ромеровским канонам прихрамывая и вытянув вперед руки, вот Фредди Родригес в мясном раше разделывает трупаков с двух рук, вот МакГоуэн пытается справиться с деревяшкой вместо ноги, а вот и рвущая и сгорающая на самом интересном моменте бобина.

"Планета Страха" - кино идеальное и внежанровое, настоящий чумовой аттракцион  для реальных отморозков с приставкой "кино", которые будут пускать анимешные слюни при одном виде разлагающегося Тарантино или встроенного в МакГоуэн девайса сокрушительной мощи и рвущей вурдалаков просто в лоскуты. В общем, Родригес неимоверно крут. Хотя, кто бы сомневался?

ORIGINAL: Kaban

Кто такой Фу Ман Чу?

Хорошо хоть не спросил, кто такой Кейдж ))

http://en.wikipedia.org/wiki/Fu_Manchu


 
Сравни с Бориской :)
 

Фу Манчу — символ зловещего экзотического злодея, воплощенной ксенофобии белого обывателя. Он послужил прототипом большинства противников литературных супергероев, от Тени до Джеймса Бонда.
 
Ах вот он кто. А то у Свиньи на полке стоят диски с ним, а кто Кабаша и знать не знает.

Хорошо хоть не спросил, кто такой Кейдж ))

Это был следующий вопрос.

З.Ы. В след. раз смайлики ставить нужно будет.